LORENZO BARBERIS
Le mille e una notte è uno dei grandi pilastri della letteratura di tutti i tempi: un testo così fondante da essere un banco di prova di primo piano per un illustratore. Come tutti i grandi capolavori, l’opera ha ispirato riletture anche in ambito pittorico, spesso non scevre da uno sguardo viziato dalla pre-comprensione orientalista dell’Occidente.
Keller, Sherazade
Questo lavoro di Cinzia Ghigliano è una interpretazione particolarmente felice, perché riesce a coniugare ottimamente la fedeltà al testo con il segno personale e riconoscibilissimo dell’autrice.
Lo sguardo di Cinzia Ghigliano, tra le più importanti illustratrici e fumettiste italiane (prima donna a vincere lo Yellow Kid, l’Oscar italiano del fumetto), è infatti non solo uno sguardo attento al femminile, ma particolarmente affascinato dal rapporto tra femminile e letteratura.
Il suo studio sulle Lettrici Ideali di grandi classici è uno studio particolarmente seducente su questo tema, condotto con particolare consapevolezza ed efficacia (di cui Cinzia è stata così gentile da parlarci qui).
La rielaborazione di un medioevo tra verosimiglianza e fantasia, anche orientale, traspariva invece già a tratti nelle pagine che Cinzia ha dedicato alla storia di Mondovì e al Carnevale, dove è presente la leggenda fondativa del Re Moro e della sua corte di ascendenza saracena. Un lavoro profondamente diverso, di cui qui occhieggia qualche suggestione.
Di recente, il libro d’arte sulla fotografa Vivien Maier è stato invece un’altra tappa della sua lunga esplorazione dello sguardo femminile (vedi qui su Margutte); con Sherazade, però, Cinzia va all’origine dello sguardo letterario femminile, almeno dopo la cesura operata dal medioevo rispetto all’età classica.
Non a caso, Sherazade campeggia al centro della bella copertina della importante edizione Donzelli che l’autrice ha illustrato, mettendo subito in evidenza la centralità dello “sguardo delle donne”. Sherazade è in pericolo, forse, ma non è una indifesa “damsell in distress”, e il suo sguardo sfida garbatamente il Sultano e il Lettore (che, per certi versi, coincidono).
Anche nel corpo del testo la forza del femminile si esplica in immagini magnificenti, una ricchezza visiva esaltata dalla preziosità iridescente del colore.
Del resto, Cinzia è però fedelissima al testo, l’energia visiva delle sue tavole scaturisce perfettamente dalla potenza delle pagine immortali dell’opera, in cui tutta una tradizione letteraria è già presente in nuce: letteratura scritta, naturalmente, ma anche la letteratura disegnata di secoli di pittori ed illustratori, fino ai fumettisti che non mancarono di subire anch’essi il fascino senza tempo delle Notti.
Su tutti, forse, spicca Hugo Pratt e la sua “Favola di Venezia” con sottotitolo arabo, e con molto della magia delle Notti nella sua Venezia eterna, a partire dal Rasputin-Djinn della Lampada, ma non solo. E in fondo perfino la semplificazione un po’ sbrigativa ma visualmente efficace dell’Aladdin della Disney mantiene qualche scintilla del testo iniziale.
Oggi, grazie a Cinzia Ghigliano, un nuovo tassello si è aggiunto a questo millenario mosaico, una nuova Notte nell’incastro delle Mille notti possibili.
(Si veda anche Mille e una versione delle Notti Arabe)